先说小品文的“小”。
文学从来都是从小开始、从小入手、由小引深的。正因如此，小说才被称之为“小”说，而不是“大”说；小品文才被称之为“小”品文，而不是“大”品文。
小品文写作也应当从“小”处入手，由小而引深。因其小，越发考验作者的功力。小品文能够迅速反映现实生活，是时代前进的“感应的神经”，所以，选材、立意必须新，唯其小，更要巧。没有巧，就没办法小，要以小见大，就必须讲究细节，惜墨如金，含蓄深沉。苏州园林很小，但小得有内涵。因为小，它不能直白，要曲折，让你一眼望不到其终，便有了曲径通幽的特色；因为小，它就不能有一说一、有二说二，而要采用借景手法，借一还三，甚至更多。
对于快节奏而且压力大的现代人来说，读小品文不用付出多少时间就可以得到精神调节。坐在车上、躺在床上，就是走在马路上，也能将一篇小品文看完，这是小说等文体无法比拟的。可见，小品文虽小，但言之有物、言之有味，有意蕴、有嚼头。
再说小品文的“品”。
有“品”是小品文的骨质，亦是小品文的灵魂。这个比喻是得体的，也是恰如其分的。小品文作者对事件和问题的把握和总结，尤其是文中散发出的生活理念、信仰崇尚，往往让人拍案称奇，眼前豁然开朗。这，便是小品文“品”的魅力。
事实上，文章有品位，读者才喜欢品。读者喜欢“品”，能品出味道来，才能喜欢其所谓的文章。我曾与一位读者交谈，他了解了什么是小品文后，就跟我说，原来小品文这么好写呀，有点事、有点人、有点心思，随便写出来就可以了。我说你错了，这样写出来的可以叫小品文，但绝不是好的小品文。好的小品文不只是有点事、有点人、有点心思，更主要的是在于怎么把这些东西说得更好，让人一看见就觉得上眼、觉得有滋味、觉得来劲儿，不由得在内心里拍一声案、叫一声好。这，就是作者的功力了。善于思考的人，往往能够从生活中的一事一物中发现并思考出哲理意味，并且倾注于笔端。读好的小品文，读者往往并不满足于其知识的丰富、不止步于其语言的华丽、不流连于其情感的充沛，他们更看重的是作者思考的分量和题旨的深挚。人们从盎然的诗意中看到了人文精神，从鲜活的纪实场景中看到文学的磅礴，从生动的人物故事中看到了生命的传承蕴涵，从游走旅行中看到了自然与人生的牵挂融汇，进而得到了形而上的精神滋润、得到了精神指向上的感悟。这就是小品文的力量，就是小品文作者的精神气度和思考的分量。
小品文的思想是潜在的、隐性的，是和风细雨、润物无声的状态，它不因其隐匿地表达或轻盈地渗透而缺失，也不因其精巧而细致或风花雪月的表达标榜其思想的厚实与深度。没有思想的文字是六神无主的躯壳。小品文可以信笔而书，可以笼天地于形内、挫万物于笔端，但必须有“品”、有思想、有风骨。
