来源头条作者:语文梦工场
東漢辭賦 许志刚 撰
东汉作家关注的热点已跨出宫廷苑囿，从更广阔的范围寻找有价值的题材，创作宗旨也发生变化，各个时期较突出的社会问题，往往成为他们创作的直接、间接诱因，出现了一批感情激切的抒情赋。
在赋的艺术风格和表现形式方面，昔日以铺张扬厉、汪洋恣肆为主调的风格和豪放昂扬的气势，已被深邃冷峻、平正典雅的风格所扬弃；散句单行的语言，演变为骈俪对偶的句式。
第一节 班固、张衡的京都赋
京都赋的崛起，标志着东汉赋作在思想内容和审美情趣方面新的迹象和发展趋势，滥觞于扬雄的《蜀都赋》，班固的《两都赋》和张衡的《二京赋》一先一后，一脉相承，格局特色，互相辉映。
《两都赋》的艺术成就：
1在题材上扩大了描写范围，由描写林苑扩大到京都。
2打破了“劝百讽一”的结构模式，下篇《东都赋》通篇是讽喻、诱导，形成了“劝”与“讽”的均衡布局。
3详略有致，上篇铺排物博豪奢，下篇铺写兴礼作乐，繁简得当，层次分明，有力地凸显了创作主旨。
4在表现手法上采用虚构、夸张的同时，也融合了征实的表现手法。
5在按空间顺序进行铺陈时，完成了由远及近、又由近及远的往复回环，使作品显得井然有序，错落有致。
6加强了作品的理性因素的透入，较深刻地体现了作者的政治观念和历史观念，使内容显得比较深厚。
《二京赋》的在艺术上的突破：1理性精神和充实的社会内容结合得非常完美，可为京都赋之极轨。2在旧有格局中注入新鲜的内容，以下二点尤为珍视：a令人叹为观止的民俗事象，描写精彩纷呈，活灵活现；b充满诗情画意的景物描写，笔触轻灵，意境清新，格调明丽，韵味隽永。
《两都赋》与《二京赋》之辨：
1他们都用理性的态度描写京都，在民俗事象与朝政礼仪的处理上，都有审美判断和道德判断相疏离和矛盾的倾向。
2两篇作品均采用主客问答、抑客扬主的方式。
3《两》的题旨比较复杂，涉及东都和西京的许多差异；《二》的题旨相对集中，主要突出东京和西都俭与奢的差异。
4在选材上，《二》尽量避免和《两》重复，有其侧重面。
5《两》采用回环往复的笔法出现两次循环；《二》简化了一些程序，只经历从外到内、再由内到外的一次推移。
王延寿《鲁灵光殿赋》：该赋呈二元分立格局，铺陈宫殿的本体特征和叙述宫殿的功能效应，一方面盛赞宫殿宏大崇高、豪华精巧，一方面暗寓天佑汉室、福祉绵长的颂祝之意。作品辞藻华美，刻画传神，贯穿着灵异怪诞之气，层次井然，气势飞动。
第二节 述行赋和抒情小赋
述行赋出现于西汉后期，主要叙写作者的游历与感慨。汉代纪实性述行赋在融会古今、抒发历史沧桑感方面有许多新的开拓。赋中出现的地域连贯密集，思想感情相对集中，每篇作品各有投射的焦点。各有基调和主题，治世之作叹存没，衰世之作叹治乱，。
刘歆的《遂初赋》是开山之作，具有明显的借古讽今的性质，是衰世文人的慨叹，关注社会治乱问题。班彪的《北征赋》是乱世叹兴亡之作，所述行程由近及远，追溯历史则由远及近，时空顺序交错，两条线索非常清楚，又相互缠绕。班昭的《东征赋》沟通古今，强调人生价值的实现，追念先贤的感情波动由强到弱，呈递减趋势，和行程的时空推移相呼应。
抒情小赋：
张衡《归田赋》：1抒发出作者的真感受、真情怀、真渴望、真志向，表现出顺情适性、自我身心与外在环境和谐融洽的人生境界。2描画了一副明丽祥和、充满生机、情趣盎然的田园风景，令人心驰神往、意醉神迷。3语言清新晓畅、挥洒自如，与内容意脉相通、和谐一体。
赵壹《刺世疾邪赋》：此赋刺世疾邪，刚猛无畏，肆意骋情，痛快淋漓，对时政揭露批判的力度和深度都是空前的，有如一篇笔锋犀利的讨伐檄文。小赋开门见山，直抒胸臆，慷慨陈词，全无掩饰，极具个性特征；语言简练质朴，刚劲有力；形式短小灵活，因意命笔，意尽而止。
祢衡《鹦鹉赋》：这篇咏物赋因物入情，物我合一。作品心理描写细腻委婉，苦情哀绝，采用拟人化的手法，人鸟一境。句式工整，言辞华美，善用比喻和侧面烘托。
抒情赋以知命为解脱，反映出对人生的理性态度，同时流露出个人无力把握自己命运的惆怅。此外，不时出现隐逸倾向，积极参与现实、关心国家命运的思想情感也在涌动。
