牡丹花手绘(写意牡丹作品创作解析示例)

来源头条作者:一点书画

牡丹花手绘(写意牡丹作品创作解析示例)

占尽春色 45*70cm 纸本水墨
春光烂漫,画面绚丽,是本幅作品的风貌所在。牡丹、桃花,均以曙红、白色调和画出。两种花卉,平行横出,构图上点面结合,多而不杂,在矛盾中求得统一;而其势相同,有清风拂来之感,可谓占尽春色而又如沐春风。

牡丹花手绘(写意牡丹作品创作解析示例)

粉紫含金 136*68cm 纸本水墨
牡丹难写是精神,在创作中体现牡丹的风骨是本幅作品的主要意图。无论是用笔、用墨、用色,重点都以大写意笔法,利落写出,并追求笔墨及色彩的润泽,有随风微动之势,尤其在用笔上,一气呵成,有青藤风貌,可谓用笔恣肆,用墨苍润,得润含春雨之意态。

牡丹花手绘(写意牡丹作品创作解析示例)

春满洛城 120*240cm 纸本水墨
牡丹是洛阳的市花。此作品以绚烂多姿的各色牡丹安排于画图中,充分显示了牡丹花的繁荣雍容,构图上疏密对比极强,花枝错落,色彩明丽,花叶虚实得当,着重突出春满洛城的创作主旨。

牡丹花手绘(写意牡丹作品创作解析示例)

艳冠群芳 68*136cm 纸本水墨
画牡丹,色彩的明丽多彩,是体现雅俗共赏的一个方面,色彩做到艳而不俗,比较不易,而多色中的变化而艳丽,则更不易。此作品中画了五种色彩的花朵,左右呼应,俯仰自得,在表现花朵形状的多彩、多势的变化中,用笔的娴熟、老到,也是使画面不俗的关键。由于色彩的丰富,构图的多姿,画面的明丽怡人,富贵祥和,成为画面美不胜收的主要原因。

牡丹花手绘(写意牡丹作品创作解析示例)

春浓 45*70cm 纸本水墨
多买胭脂画牡丹,红牡丹的用色以胭脂、曙红为主,而色彩上的调配,应显现出花之润浥有露泽之态,为最佳。而其中关键是在用白粉的水量多少,适合时方显润泽欲滴。花之润,石之苍,此为笔墨、色彩对比之效,相互映衬中,体现花之精神。

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富贵花将墨写神 136*68cm 纸本水墨
牡丹画的构图上多取上扬之势,而偶作垂下之态,尤显优雅。出枝俯仰有态,富于节奏感。用墨色为之,注重黑白灰的对比统一。花之白、叶之灰、石之黑,呈现出色墨之节奏感,加之构图上的聚散、疏密,画面顿生闲逸之趣。

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春语 45*70cm 纸本水墨
牡丹画的配景,应以雅致为上。此作品中,以一石、一丛竹、一对鸟为点缀配置,合理和谐,使鲜丽的牡丹花更显生机。在色与墨的对比中,表现牡丹的富丽高雅。构图上以横式为主,一簇花、一丛竹,构成了画面的对比与统一。

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春花 68*68cm 纸本水墨
牡丹品种中的绿宝为稀有品种,以国画的写意画出,较其他花色难些。特别是此图中绿花、绿叶,相近色的处理上更注意明度上的变化,以头绿、花青相调和画花,以花青、藤黄相调画叶,幼叶及胭脂色穿插其间,自然呈现出虚实远近的空间效果。出枝交错二脆,尤为画面醒出精神。

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春艳 68*68cm 纸本水墨
牡丹画中色彩的调配是影响牡丹出尘不俗的关键所在。牡丹姹紫嫣红,色彩极其艳丽,在调色时,合理运用好色、水分与白色之间的渗透、晕染的效果是至关重要的。绿牡丹的调色可用石绿,也可用头绿。而加藤黄量的多少,是需要着重把握的。画淡绿色粉大,深绿色则粉用得少,追求的是统一中的细微变化。

牡丹花手绘(写意牡丹作品创作解析示例)

春花 68*68cm 纸本水墨
在表现牡丹的国画作品中,由于用笔的原因,容易将枝叶以及花形画碎,所以在绘制中,除了用笔的笔笔相扣,聚散有致之外,也应注意花叶的外轮廓的整体性,在高低错落的变化中,将花形与叶的外轮廓加以重视,可使画面完整而多姿。

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一般清艳领东风 136*68cm 纸本水墨
此作品用墨画出,色彩上以求黑白灰的变化,画面留白较大,疏密分明。淡墨同白色调配,画出花朵,以浓淡墨画出枝叶,花、叶相映衬,使画面雅逸出尘。利落挺拔的枝干,干湿得当,加上垂直的长款,更体现出画面的昂扬向上之势。

牡丹花手绘(写意牡丹作品创作解析示例)

春浓 68*68cm 纸本水墨
此作品取构图的俯仰之势,极具动感,两簇花朵,一多一少,想到呼应,一横一竖,对比统一,其势尽现;花叶凝露,枝干苍健,将笔墨的变化在不经意间,随心写出,从而产生不同的牡丹绘画风格。笔墨的控制自如,也是风格形成的缘由所在。

素材摘录自天津人民美术出版社《王绣写意牡丹画法》,王绣编绘,节选网络共享内容仅供参考,如需深入学习,请从正规渠道购买正版图书。

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