来源头条作者:看电影杂志
我们对续集总是又爱又恨，一方面，它的确再次拓展了我们热爱的故事，延续了那些电影人物的传奇，再把我们拉入那个神往的世界。
另一方面，身为观众的我们却也要承担崩盘的危险，比如最近的……
当然了，厂商们也和我们一样，一方面，续集确实好挣钱，另一方面也怕片子差观众不买账。
不是哪部续集都是“我是你爸爸”、“我们来个双塔的联盟”……
不过当一部2009年的片子，在2019年以原班人马(导演、主演，甚至俩编剧都回归)再出一部续集，这就很有意思。
毕竟在默认的商业运作规则中，一部续集电影，应该在首部电影上映后的2~3年内上映，显然它迟了很多，一波多折。
不过也许是“上天眷顾”，让它在前不久，借着片头小火了一把。
就是这个：女神爆锤丧尸
不多说它就是
[丧尸乐园2]。
[丧尸乐园2]，豆瓣 7.0，IMDb 7.0 ，MTC 56，烂番茄68%，分数要比第一部略微低一些
这迟来的第二部，到底是什么怎样？让我们仔细看看。
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传统故事·再延续
10年，可以改变很多事，比如主演之一的阿比盖尔·布雷斯林，从当年的“阳光小美女”迅速成长为青春期敏感少女，而故事也由她开始……(当然，也有其他引子嘛)
岁月啊，你丫太浑了，女大十八变，还真不是一句玩笑……(下图为1，上图为2)
第二部其实在讲一个字：“
家”。
第一部时，故事可以用一个词形容：“
归属”。(与第二部联系的话其实是“寻家”之旅)
从卷毛杰西一个人流浪到遇上“丧尸杀手”伍迪，二人组队，再到和石头、阳光小美女姐妹相遇，在第一部所有人都在“流浪”，虽然每个人都有目的地，但心理上的归属，却都没有。
姐妹不信任任何人，杰西靠“宅男”形象保持距离，伍迪大叔就更不用说了，暴躁，让人退避三舍。虽然各自都有存活的秘诀，但心灵的孤寂才是末日毁灭人的真正手段。
就像杰西所讲，末日前起码自己还有个“家人”，但现在自己一无所有，而大叔伍迪因为丧尸失去了自己的儿子，姐妹俩更是以行骗为生，他们每个人在心灵上都不完整
直到，这四位突然发现，他们可以互相依靠。
在印第安土著店内的狂欢、在比尔·默瑞豪宅的生活中，这群人开始互相抱团取暖，单身男女有了懵懂之爱
而第一部的结尾，俩汉子的英雄救美，最终促成了他们四个人的组队，这便是归属。(也可以理解为，排除万难，我们最终还是要一起组队打怪)
结局好比“投名状”，只有真的奋不顾身了，以骗人为生的姐妹，才会真·敞开心扉，接受一位男友、一位“父亲
到了第二部，磨合已久的杀戮小队也好，组成许久的“家庭”也罢，难免会有摩擦和分歧，四人再厉害，也有自个的烦心事儿需要处理。
包括但不限于，伍迪叔过于自我，不理解妹妹阳光小美女所想、所要，而卷毛和石头之间的感情也陷入危机。
随着石头姐妹再一次不辞而别，随着阳光小美女抛下姐姐一个人跑路，剧情再度变得熟悉。
只不过这一次不再是陌生人磨合到一起成为一家人的事儿，而是在追逐和逃离中，懂得“家”、“家人”的意义。
比起生理的成熟，心理层面的逆反更为严重，毕竟现任义父伍迪叔不是很懂她
人家要的是狂放不羁，爱自由(抽抽**啥的也是情理之中……)
一次莽撞的求婚，石头和卷毛的爱情也出现危机
和第一部一样，姐妹俩再再次不辞而别
当然了，好不容易组建的小家庭，可不会那么容易就散伙，最终还是要齐心合力怼丧尸。
第一部靠丧尸成为一家人，第二部仍靠丧尸明白“家”的含义
当把丧尸末日的设定刨除，电影讲的故事仍很传统，还是老生常谈的那一套：爱，家庭、友情、亲情，巴拉巴拉……
呐，这种看似普通的丧尸片，为啥还会出续集，其实还在于导演的手段。
是[丧尸乐园]系列杂糅的多种类型，让它自己不落窠臼。
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复刻自己·不新鲜
[丧尸乐园]其实就是包裹在第一人称叙事下带有游戏元素+公路片的反传统的类型片。做这些其实是为了两个词：
戏谑、幽默。
第一人称叙事的大前提下，所有的抖包袱，搞笑桥段，都可以解释得通(这是我自己对于末日的看法，管你吊事……)，而游戏元素增加、放大了这种恶搞，公路片的漫漫旅行又将诙谐的氛围延伸。
从电影开篇，丧尸吃人打嗝开始，电影的整体风格就已经确立
电影比较经典的设计：丧尸末日生存准则，表现上很游戏化，但准则的设定又很网络化，像早年间的恐怖片生存法则，既所谓一本正经的扯淡
[丧尸乐园]中，连丧尸都是傻傻的让他们打，的确很……“主题乐园”，如同游乐场中的小丑
还有本周丧尸绝杀榜这种……呃，超现实的东东存在
“游乐园”嘛，自然是走走停停了，旅行不仅仅可以遇到新朋友，还能多找赞助商，比如多换几台车，什么凯迪拉克、悍马、GMC啥的
“Zombieland”，就是既不做《行尸走肉》般严肃题材的，也不搞[活死人之地]这类一定要在丧尸片类型上大做文章的。
[丧尸乐园]要的就是在
互联网
扁平化的影响下，恶搞的、有嗨点的，有血浆的，刺激、与众不同的丧尸片。
甚至连电影唯一的“彩蛋”(叫得出名的配角) 比尔·默瑞的死，都是那样傻吊，“不可思议”(他特么居然就这么死了？！)
而到了十年后的第二部，你可以说还是原滋原味，甚至算是一个模子刻出来的，如同[星战7]“复刻”[新希望]。
开篇仍是在卷毛的自述中开始，介绍仍在，只不过从准则变成了丧尸种类(行吧，这其实是游戏的做法比如求生之路2，anyway)
准则仍在，字牌仍在
仍在旅行(找阳光小妹)，仍在不停换车，虽然这一次都很不顺利……(房车爆胎、总统的凯迪拉克被怪兽车碾碎)
仍有和第一部比尔·默瑞豪宅一样的猫王粉丝纪念馆(这里还有香艳奇遇)
当然也必须有结尾的屠尸大战
到了第二部，虽然基本全程和第一部的调调极其相似，但导演也做了(稍微的)自我消解和风格的再夸张。
从屡夺好车而不能，到出现开着怪兽车，同样一文一武，有着准则的“复制人”，[丧尸乐园2]在调侃自己的同时也在增加电影的趣味
而在诸如屠尸排行榜(居然能以撬动比萨斜塔杀
僵尸
，有钱了)、“T-800”不死
僵尸
，甚至出现不动武(没错，把武器熔了做小项链)爱和平社区……这种设计则再次巩固和发展了自己 “耍”的风格
当然所有的一切仍遵循第一部定下的规矩：戏谑与幽默。
虽然依旧好笑，有趣、嘎，但也因为与自己(第一部)太过相似，而难免会被诟病(这大概是MTC低分的原因之一)，这就好比我期待吃新口味巧克力冰淇淋，结果只是在上面加几颗小巧克力豆？(加奥利奥也行啊)
[丧尸乐园2]的创新在于点，而不是整体的。是，你会看见很多新内容，甚至会啧啧称奇，但前提是没看1。所谓期待越高，失望越大，就是如此。
有一说一，片尾，比尔·默瑞的彩蛋还是真·彩蛋，这点来说可以点赞(折凳才是真·武器)
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想要IP·心碎碎
纵观，[丧尸乐园]导演鲁本·弗雷斯彻的作品，会发现一个尴尬的事实：只有[丧尸乐园]是不错，其他的，嗯……
[丧尸乐园]之后，带着杰西·艾森伯格搞了部话痨、神叨、瞎扯的犯罪喜剧[惊魂半小时](2011)，豆瓣 6.3，IMDb 6.1
之后和华纳拍了[匪帮传奇]，上世纪洛杉矶黑帮往事，一样评价一般，豆瓣6.5，IMDb 6.7(乔什·布洛林、瑞恩·高斯林、西恩·潘、艾玛·斯通领衔)
这两部片子就没有[丧尸乐园]那般风趣，甚至可以说一板一眼，当没有反传统，只是在类型框架内表现的话，显然少了很多乐趣，甚至显得平庸。之后的[毒液]也有这个问题。
没错，他也是[毒液]导演，这部电影相信大家都有各自判断，在IMDb它仍和前两部差不多，6.7，而MTC甚至不如[丧尸乐园2]，只有35
但索尼要面对的可比导演拍得一般要困难的多。2019年，虽然对比去年票房增长3%，收获，13.2亿，但索尼北美总票房也仅位列厂商第四，在前有迪士尼大佬，37亿美元，第一，之后是华纳和环球，皆15亿美元左右，排名
二三
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这种情况下，IP电影再开发，无疑是“稳妥”的路线，比如即将2020上映的[绝地战警3]，这系列比[丧尸乐园]系列还狠。
上一部[绝地战警2]还是2003年“卖拷贝”拍摄，17年后的续集，真真有生之年系列。同时还有[彼得兔2]，当然蜘蛛侠这根救命稻草，也肯定要抓紧的。
虽然可以预料这[绝地战警3]会和[丧尸乐园2]一样票房扑街([乐园2]投资4200万美元，北美收了
73
00多万，全球1.21亿美元)。
面对创意越发枯竭的好莱坞，估计索尼也想对着苍天大喊：我也想有钱，我也想狂收购。
而以上的种种，都让我想起当年杂志前辈的一句话：“平庸既是罪。”虽严苛，但事实如此。
