来源头条作者:火蜥蜴视觉策划
Alice In Fearland
《爱丽丝梦游仙境》（Alice In Wonderland）的故事想必大家都非常熟悉，无论是戏剧、电影还是展览空间，我们都为大家介绍了很多精彩的版本。
今天我们为大家再来为大家介绍一个令人眼前一亮的剧目，它和《爱丽丝梦游仙境》（Alice In Wonderland）颇有渊源，似乎是《爱丽丝梦游仙境》（Alice In Wonderland）的续集，也像是它的对立版——《爱丽丝在恐怖之境》（Alice In Fearland)。这部剧是由南斯拉夫剧院在近期全新创排的一部剧，内容概念已经足够吸引人，却没想到在视觉空间上，更加给予了一种超乎想象的视觉体验。
《爱丽丝在恐怖之境》（Alice In Fearland）的灵感当然来自刘易斯·卡罗尔（Lewis Carroll）的《爱丽丝梦游仙境》（Alice In Wonderland）。
小时候，爱丽丝相信早餐前可能会发生六件不可能的事。而现在，她是一个30多岁的大女孩。她应该有事业，有家庭。她应该变得成功、稳定、成熟。她现在有了一位新的治疗师，他们一起绕着她的头转。当她还是个女孩的时候，她周围到处都是奇迹——毛毛虫抽着水烟，会说话的扑克牌，咧嘴笑的猫，茶和蛋糕，歇斯底里的鸟……这是一个每一步都有新的刺激在等待的世界，一个充满无限奇迹可能性的世界。而现在，这是一片充满怀疑和恐惧的土地。然而，仍然有可能出现奇迹…
深受刘易斯·卡罗尔（Lewis Carroll）作品的影响，《爱丽丝在恐怖之境》（Alice In Fearland)由斯洛文尼亚作家伊娃·马科维奇（Eva Mahkovic）创作，爱丽丝在梦游仙境中的历险故事广为人知，她成长为一名35岁的女性——神奇的世界变成了恐惧的世界。
“爱丽丝”的角色由塞尔维亚Metoo运动（反性骚扰）的主要人物之一米勒娜·拉杜洛维奇（Milena Radulović）扮演。由于她不是JDP剧团的成员，可以认为这一角色暗示了南斯拉夫剧院勇敢地决定解决塞尔维亚社会中对妇女的暴力问题的决心。
—-米勒娜·拉杜洛维奇（Milena Radulović）
在小说的开头，刘易斯·卡罗尔（Lewis Carroll）的女主人公拥有英国上流社会的风度、自信和推理能力。她在维多利亚时代长大，面临着一个充斥着胡说八道、悖论和悲剧的世界。通过与仙境居民的会面，她的身份和价值观都受到了质疑她是在那里长大的。
《爱丽丝梦游仙境》（Alice In Wonderland）中的爱丽丝正经历着从一个自信的富家女到一个不安全、质疑、有点自我意识的人的转变，与之不同的是，伊娃·马科维奇（Eva Mahkovic）的改编本中的爱丽丝从一开始就困惑不解，没有定义，似乎一直到最后都是如此充满了困顿和恐惧，这似乎也是每一个35岁年龄阶段的人们的共性。
在《爱丽丝在恐怖之境》（Alice In Fearland）剧本的开头，伊娃·马科维奇（Eva Mahkovic）列出了七种恐惧：1、我害怕世界没有被有意义地安排；2、我害怕我会被毁掉；3、我害怕我会变得多余；4、我害怕我不知道什么时候死去，我没时间了；5、我害怕我会变成一个婊子；6、我害怕我永远都不满足；7、我害怕我认不出我的生活。
这些担忧源于爱丽丝对自己能否满足主宰现代世界的父权制和资本主义的要求的怀疑：无论发生什么，你都必须快乐；尽可能多地做一些事情，让你的简历更丰富、更多样化；当你三十多岁的时候，你必须拥有一个幸福的婚姻和一个孩子；如果你没有恋爱关系，你应该在那些常规时间工作；不要吃太多；注意性传播疾病；做团队建设练习；保持积极；与你的老板和同事保持友好关系，但如果你的老板要求的话，要反对你的朋友和同事；把你所有的爱都献给一个无法控制的孩子；快点保持乐观；做你自己等等。
除了爱丽丝，《爱丽丝梦游仙境》（Alice In Wonderland）最吸引的，还有那些围绕在爱丽丝身边的生动的伙伴：白兔是爱丽丝无私的精神科医生、毛毛虫是爱丽丝的朋友，她违背了他们永不生孩子的誓言。通过与他们和其他角色的对话，问题和恐惧被零散地、任意地、没有任何顺序地整理出来，似乎有七个以上的问题和恐惧，其中一些较小，还有一些较为重要。
有些场景有可能对资本主义意识形态进行严肃的批判。例如，在伊娃·马科维奇（Eva Mahkovic）的文本中，红桃皇后是爱丽丝残忍的老板。只有解雇同事，她才会给爱丽丝升职。她之前也曾向那位同事提出过同样的选择。女王命令他们砍掉彼此的头，同时不断地说：我们玩得很开心。在这一最成功的场景中，为了保住工作，员工被迫履行雇主的利益和职责。
不过令人失望的是，无论是在剧本中还是在演出中，暴力侵害妇女的话题都没有被作为这些巨大的恐惧之一加以讨论。更多的是在讨论一些这个年龄的女性较为担心的现实话题，比如爱丽丝担心自己的生物钟在滴答作响，她不确定自己是否想要一个孩子。
在《爱丽丝在恐怖之境》（Alice In Fearland）中，爱丽丝穿着一件由服装设计师Mia Popovska设计的蓝色连衣裙，外加紧身胸衣，这套衣服看起来是为孩子们做的。这可能想要表现，尽管她已经30多岁了，但她还不是成年人。如果困扰爱丽丝的恐惧是她不成熟的结果，那么她面临的问题根本不是真正的问题。这样的观点是极其反动的。例如，这是否意味着她对自己工作的担忧是资本主义制度的真正后果，还是仅仅因为她作为一个软弱的个体，不知道如何维护自己而被描述为一个问题？这或许是这部剧真正需要改进的地方。
说完文本和内容立意，我们来说说十分出彩的舞台设计，和能让大家产生质疑的内容相比，这部剧的视觉设计其精彩程度是毋庸置疑的，非常具有诱惑力。
剧中大部分场景利用的都是充气的灰色尼龙袋。它们不断摇摆，反射着灯光的颜色，因此每一个场景都用生动迷人的颜料来丰富。同样，即使在这里，也没有详细阐述，没有象征意义，只有重复。演员们把这些充气的尼龙袋拉过舞台，跨过去藏在下面。
设计团队来自于我们熟悉的Numen外加设计师 Vanja Magic。他们的主要空间想法是创造一个卡通化的、超乎想象的景观，类似于1951年迪士尼动画中不朽的景观画面，来唤起爱丽丝混乱的潜意识中的疯狂地下世界。千禧一代存在的“慢慢破灭的幻觉泡沫”隐喻也大量存在，而且正在疯狂运行。
在不起眼的开场场景中，爱丽丝和白兔坐在简单的草地背景上的摇椅上，进行着一场看似即兴的心理医生会议。但遗憾的是，令人宽慰的绿色草地很快就会出现，让它们头朝下进入碧蓝绿色的地下恐惧之谷。在那里，他们被高耸的、柔软的、无定形的人类内心体验的云朵所包围，里面充满了唱歌、弹跳、盘旋或飞翔的好奇角色。
这种幻象般、莫比乌斯式的布景设计与伊娃·马科维奇（Eva Mahkovic）对刘易斯·卡罗尔（Lewis Carroll）小说的戏剧化表现形成了顽皮的对立，后者选择关注现代神经官能症和恐惧症等更世俗的主题。这片梦幻般的荒原，偶尔会被未经修饰的蓬松形状的摇摆和变形所唤醒，更像是外星人的卵和奇怪的真菌，而不是你每天日复一日的重复生活的场景，尤其是当你沉浸在浓烈的紫红色和大豆绿色的迷幻灯光中时。
但是，当灯光变成残酷而布莱希特式的白色时，它也可以很容易地转变为凄凉的反乌托邦式阴暗，把舞台变成火山爆发后的单色画面。
除了不断变换的充气气球外，舞台基本上没有其他东西，这些气球被随意地手绘，以模拟章鱼皮肤的随机滴状图案。
通过使用隐藏在浮动织物下的压缩泡沫切割枕头，作为长椅、床和偶尔的祭坛，解决了座位和场景不协调的问题。
舞台上的主要材料是大量的防撕裂聚酯降落伞织物，经过切割和播种，形成舞台环境所需要的一切物质。
—-设计图
—-制作图
关于火蜥蜴
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