来源头条作者:怡儿话书影
徐峥像是中年囧男人的代言，这次看到电影囧妈他和妈妈的相处过程更有此感受。对徐峥的印象还停留在人在囧途和大男当婚，以往看他电影几乎都是一笑而过，图个开心。这一次似乎有点不一样，**地笑**地哭。一方面为剧情中他和妈妈的囧途相处，另一方面为自己终于到了能彻底感受中年囧时，心中五味杂陈。
和很多导演创作追求内容丰富性多样性有不同，徐峥似乎特别钟情表现中年男人的囧和不堪。有时高高在上精英范儿，有时又跌入谷底狼狈不堪，看着特别接地气。
今天，我想从徐峥的囧系列影片，分析他如何在电影中从外在追寻到内在探索，从而引发人们思考的深意。
1 《人在囧途》 春节探亲囧途的社会探索
人在囧途准确说并不是徐峥的导演作品，但他是男主角和王宝强黄金搭档。一个外表精英内在不堪一击的中年老板，另一个外在愚笨内心却自有信念打工者。他们的组合让状况不断的囧途发生更多可能性。
这部2010年诞生的电影打开国产公路电影的序幕。外表状况不断，内核却有丰富的人道悲悯。重要的是，这囧途发生在中国一年一度的春运大潮中，反应社会民生的现场给我们巨大的冲击力。
你看，这里面有黄牛卖假票造成李成功老板和打工仔牛耿的相遇。他们两人分别代表着商品经济
大潮中不同的角色。老板衣着光鲜事业有成对员工很冷酷，心里想着如何在现任老婆和情人之间取得平衡。没钱的打工者为了讨要工资走上路途，一点小事都开心的很，很容易相信世上好人多。这两个看似有点极端化的角色，反映的是社会上的一些现状，有人先富了，却可能金钱美色和日复一日赚钱中迷失自己。有人很穷也不聪明，却可能简单纯粹。
路途上各种窘态，从飞机到火车又到大巴旅店，所有交通工具经历都有了，两个反差人物在一起有很大的戏剧冲突感。
貌似李成功帮牛耿很多，给他钱帮他一路解决交通和住宿问题，牛耿也很感激和信任李成功，这个被李老板嫌弃的自来熟打工仔足迹后却让他得到人生救赎机会。
有人说，这部电影描写真善美回归有点刻意煽情，从牛耿的单纯热情到李老板和情人的转变。
今天这个时代我们似乎很难相信一部电影中的良善，更难在社会上感受金钱背后还有更多真诚的可能。不管怎样这部电影是一个在中国人春节习俗亲情召唤下的电影，时代洪流中追寻金钱日渐迷失的中年男人在狼狈不堪的旅途中，遇见单纯的民工和亲情的召唤，获得救赎的故事。
电影《人在囧途》是一部对社会经济大潮中人与人相处现状的探索和人性反思之作。
2 《泰囧》 事业和亲情友情的抉择思考
人在囧途虽然并不是完美之作，但十年中依然是很多人热衷回看和讨论的作品。2012年，徐峥囧系列的第二部泰囧表现如何？
这部电影在商业上可谓大获成功受到票房追捧，在喜剧表现上也更具有荒诞趣味感，但却似乎少了社会现实冲突和更深沉的人性探索。
泰囧的主要矛盾集中在徐峥和黄渤的两个角色身上，他们是同一家公司的竞争对手也是同事。为了一个跨国授权，争先恐后藏着掖着去了泰国，于是在去泰国路上以及到达泰国的种种囧事发生。
印象最深的是王宝强和徐峥在泰国偷开黄渤的车，还用佛像陷害黄渤偷盗，一路狂奔追逐有强烈的荒诞喜剧感。
也许因为这部囧作品，反映的主要是亲情之外的事业之间的争斗更像是探索职场金钱和亲情之间的抉择，却又没有深入到职场争斗的细节和思考中，而是用泰国的异国风情和信仰等吸引了更多人观看。
相比人在囧途对社会时代大环境的思考和人物迷失救赎，泰囧是一部轻松的荒诞喜剧片，有异国风情，有搞笑的人物塑造，虽然探究了事业金钱和亲情友情抉择，却冲突单一，浅尝辄止，缺少人在囧途的人文精神关怀。
3 《港囧》 从青春浪漫爱情到中年婚姻的现实回归
有人说徐峥的电影似乎都是从夫妻准备离婚开头的，还真是不少，除了电视剧中恨娶大龄男青年，他的囧系列都是从中年男人和老婆交流不畅或距离遥远等问题准备离婚开头。
在中年人世界里，婚姻似乎是一堂影响人生期末大考的重要课程。如果夫妻两人彼此相爱珍惜，能把中年婚姻经营好相伴到老，人生终极考试不会差到哪里去，如果不能，则可能影响深远。
如果说人在囧途和泰囧，囧途心境外化喜剧色彩更强烈。港囧似乎更是一种情怀回归，甚至在这部电影的前半段有一种青春爱情片的即视感。也许因为这电影女主赵薇擅长的风格。
从一开始徐峥角色和初恋艺术系女生分手，选择和喜欢自己的女生赵薇在一起，最后放弃艺术理想开始内衣生意，人生发生转折。这似乎是有点烂俗的青春爱情片剧情走向。
虽然爱情也是社会的重要部分，但追思青春的情怀在囧系列总有点突兀感。
徐峥和赵薇的中年婚姻幸福却平淡，不易找回激情。尤其徐峥对失去的初恋和艺术理想总有遗憾，于是人到中途开始走神，他和初恋看画展甚至想进一步找回初吻。虽然最后选择离开， 甚至上演救妻大戏，在楼顶上，徐峥面对妻子和初恋，像跷跷板一样的两端选择，最终还是选择了先救妻子。
这样的剧情设置总显得有些刻意和突兀，并不是自然流露的情感冲突和转变，最适合内心戏的情怀片反而外化为楼顶上的选择。
这部港囧中有赵薇的青春爱**彩，有王晶的香港***喜剧色彩。却少了徐峥本人特有的外表精英内在狼狈中年囧男人特质，就算是触碰爱情和婚姻也显得内容单薄。这里的徐峥更像是夏洛特烦恼中的沈腾还有老男孩中的肖央，唯独看不出人在囧途的社会人文关怀和泰囧的荒诞喜剧感，甚至也没有他在大男当婚中的剩男的囧样。
而中年男人面对现实压力不甘心，又无奈狼狈不堪，不能像年轻人那样勇敢又不能像老年人一样洒脱，这种人生到一半的囧态，正是徐峥囧系列的特质所在，失去了这个支撑点，他表现对爱情的探索，从青春到中年婚姻的现实就显得牵强附会了。
如果说，这部电影本身是徐峥囧系列中内涵较弱探索不够的一部，它至少还有一个意义，那就是在徐峥的囧系列中对爱情婚姻家庭探索的一个尝试。也为后来的囧妈做了一个铺垫。
4 《囧妈》 用非暴力沟通实现对亲情和内心的救赎回归
如果说，一个人从出生开始就面对的人是父母，他的成长历程离不开父母的抚养和教育。如果他面临的是一个温暖平和的家庭，他会很有安全感长大可坦然面对变化的世界。如果他面临一个紧张冷漠的环境，他长大后会少安全感，不易理智平静面对世界。
这也是现在常常在心理学中提到的原生家庭论的一个因素，虽然人们不会赞同原生家庭决定自己的一生，但早年对成年影响的巨大是大家都比较认可的。
囧妈中的徐伊万生活在一个紧张气氛的家庭中，长大后的他似乎也不太会处理情感问题。这部电影的开头，依然是他和妻子感情不和准备离婚，徐伊万认为自己拼命挣钱错在哪里？他甚至要和妻子争夺公司权益。可以说夫妻感情中有着赤裸裸的商业行为。虽然他只是想用这种办法延缓离婚。那个他一直自以为是付出却不懂真切关心妻子的婚姻。
想要出国的徐伊万却阴差阳错和妈妈踏上了去俄罗斯的旅途，最后陪伴年轻时曾在莫斯科大使馆工作的妈妈完成在莫斯科大剧院唱歌的夙愿。
一路上徐伊万不情不愿，经常和妈妈口舌之争谁也不听谁的，当中有妈妈投喂徐峥各种养生食物后，徐伊万在厕所偷偷把小番茄扔掉的情节。看起来太过写实，有不少人在小时候被爸妈喂食不喜欢的食物又偷偷丢掉的经历吧。
中国式亲情虽然彼此情感很深，却常常互相伤害，因为彼此都听不到对方的声音。
当徐伊万终于和妈妈和解，背着妈妈穿过贝尔加湖，坐上热气球过大教堂，对战过狗熊，经过这些奇特的经历，终于陪着妈妈来到剧院唱出心中的歌谣，红莓花儿开，妈妈和她的姐妹们深埋内心的青春和爱情，理想和现实就这样在莫斯科大剧院肆意蔓延开来。
那个囧囧的中年男人徐伊万顿时狼狈的哭了起来，他看着舞台上的妈妈，听懂了这个总想控制他言行的妈妈，也曾明媚美丽也曾有过梦想。
这里的青春梦想和情怀表现，似乎比港囧中的爱情要动人的多，因为有更多岁月的洗礼也有亲人的伤害和解，还有时代造成的隔阂。
更重要的是，徐峥在探索社会囧，事业囧还有爱情囧之后，他似乎在人之初面对的亲情这里找到了解决囧的方法，那就是用非暴力沟通好好倾听亲人的心声了解他们究竟经历过什么?
非暴力沟通是是马歇尔·卢森堡博士发现的通往爱和谐和幸福的沟通方法，他把对非暴力沟通的解读写成书，在世界上广为流传。
从马歇尔的著作中，我们可以知道并非大声呼喊才是暴力沟通，很多语言暴力都是没有感受和倾听造成的。如果要实现非暴力沟通，首先要学会观察体会和投入感受倾听对方的声音，才能慢慢通过非暴力沟通拉近彼此距离。否则就像徐伊万和妈妈，明明互相在说话，却谁也听不到谁的想法。
徐伊万和他的母亲之间的沟通一开始是典型的暴力沟通，更多是情绪表达。当徐伊万气呼呼在火车上找到妈妈要钥匙时，互相只顾指责，并没有沟通明白重点是护照而不是回家。最后拿了钥匙，护照却还在妈妈包里。
等他错过去美国争夺合同的时间，对妈妈心生抱怨，又对妈妈一味投喂养生食物的暴力表达不满，一心想要换个铺位，甚至逃离妈妈去餐车和别人吃饭或者去冰冷的车头透气。
最后母子两人暴力沟通的顶峰，徐伊万干脆晚上不回车厢，回来也是大喊着说就是妈妈当初让爸爸如何在单位面临难堪才会常常喝酒早逝。这句话像是一把扎在妈妈心上的刀子，看着妈妈在车窗后冰冷又落泪的表情，似乎能听到她心碎的声音。
明明母子俩近在咫尺，却就是彼此看不见听不见心声。话说越多越伤心，这是典型的亲人之间的暴力沟通。不观察不体会感受对方的真实想法和感受，只顾自己表达，甚至放大主观情绪。
妈妈半途下了火车准备去车站外的森林走走冷静一下，她也许是在回忆自己的青春和婚姻青春和反思这一次去剧院唱歌的决定。
伊万急了，他后悔对妈妈态度不好。拼命在后面追着妈妈，直到彼此遇见险境才终于敞开心扉，原来妈妈当年是一个很有浪漫情怀和理想的漂亮姑娘，遇见放电影的爸爸恋爱结婚。在婚后坠落现实，两人并没有太多共同语言，他们不幸福爸爸还家暴妈妈。妈妈就因徐伊万才坚持了下来。她的控制欲也是因为牺牲自我为家庭付出的传统思想造就的，也是一个人带着孩子必须坚强的原因。徐伊万渴望摆脱控制有自己的空间，也被妈妈听到了。他们走得更近了。
当他们完成体会和倾听最后表达的非暴力沟通，敞开心扉倾听彼此，徐伊万的心仿佛和妈妈在一起，他背着妈妈飞奔甚至坐上了热气球，预示着他的心和妈妈的青春梦想连在了一起。
写在后面
人在囧途中，电影作品用一种全知视角，呈现时代洪流中迷失的主角在亲情友情召唤下获得救赎回归家庭。泰囧中有喜剧猎奇，港囧有青春怀旧。
比起他们囧妈没有特别强烈的社会现实感也没有强烈的荒诞感更没有港囧单纯的青春爱情情怀。但这部影片似乎集中了囧系列的各种元素。有火车甚至冰湖路途的窘迫，遇见大熊，有更具时代感的青春爱情，也有匪夷所思的荒诞感。
重要的，徐峥似乎在囧妈第四部囧作品中，实现他人生反思的又一个升级，那就是从外在的迷失和探索世界包括事业和爱情，最后回到人生之初的亲情探索，这预示着他的内心回归。
无论我们是否接受，家庭亲情对我们的影响是从内而外影响深远的，终有一天我们会回归。而这种回归如果不是因某种惨烈的方式特殊处境，而是用一种渐渐走近非暴力沟通的方式，未尝不是一种对自我人生的和解和接纳。
中年人生处境的探索又是徐峥囧系列的重要启示，中年人大概是人生问题叠加最多的一个阶段，这也是徐峥刻画人生窘境的主要年龄层，所以才让大多数同龄人感同身受。夫妻之间，和长辈之间，事业上的压力，以及追逐金钱的迷失情感的淡漠等等，正在成为人生囧途的一站又一站。
徐峥囧系列电影对人生的启迪是什么？也许就是我们可以在中年囧境现实无奈重压之下，依然可以幽默调侃又无比认真突出重围，获得思想和行为的救赎。
当我们在囧妈中，看到妈妈取下漂亮的发套直面白发沧桑时和早已不在年少的儿子温柔说话时，我们是否也获得了内心的平静更真实面对这个世界了呢？
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