来源头条作者:桃之夭夭老牛
头条很多朋友喜欢出对子，出一个上联，或者下联，征求对句，这是个好事，说明对传统文化大革命兴趣，但很多人没搞清对联的规律就乱出对子，搞的大家不好办，按格律对与他的上联不对，按上联对又不合格律，甚是为难，在这介绍一下对联格律，希望有所帮助。
对联基本格律六要素，一般认为，即:字数相等，内容相关，词性相当，结构相称，节奏相应，平仄相谐。笔者想从三个方面谈谈看法。
1.字数相等，内容相关
这是对联格律的两个基础要素，字数相等，指的是，上联几个字，下联必须几个字。上联是由几个分句组成，则下联也应是由字数上与之一一相等的几个分句组成。汉语博大精深从一字联到数百字联都有，无论多少字，都必须遵守这个规矩。
从内容看，上下联之间,内容要相关,以起到相反相成或相辅相成的效果。这种关系或者是从相同的角度互相映衬、补充，即所谓“正对”；或者是从相反的角度互相反衬、对照，即所谓“反对”。如:
觉行圆满；功德庄严。（正对）
心平积福；欲重招殃。（反对）
还有少数对联上下联之间属于互相衔接的关系，即所谓“串对”或“流水对”。如:
除了香甜苦辣咸酸涩；
无非柴米油盐酱醋茶。
如果上下联内容毫不相关，会使人觉得非常别扭和生硬，则起不到对联应有的文学效果，难以称得上是合格的对联。当然，有一种特殊的对联形式，即所谓“无情对”。它指的是上下联形式上(字面)对仗工整，而内容上(意义)却有意不相关，从而造成一种特殊的效果。无情对主要是利用对联的形式特征（对仗），来体现一种文学趣味和技巧，其内容是次要的。如:
庭前花始放；
阁下李先生。(常用无情对)
阁下不是楼阁之下，而是对人的尊称，李先生不是与“花始放”对应的李子先成熟，而是一位姓李的先生。
树已半枯休纵斧；
果然一点不相干。(常用无情对)
树已经半枯了，不要砍。下联果子已经这样了，不要弄干了。其实不是这个意思，这就是无情对。无情对只是文字游戏，没有使用价值。
2.词性相当、结构相称
这是对联格律的两个语法要求，也是最关键的要求。词性相当,指上下联相对的词语性质应尽可能相同或相近。如名词对名词、动词对动词，等等。如：
四海翻腾云水怒，
五洲震荡风雷激。
此联中，“四”和“五”都是数词，“海”和“洲”都是名词，“怒”和“急”都是形容词。一般对虚词的要求比较宽松,对实词的要求较为严格。在具体的对仗中，除词性外，还可适当考虑词语在句中的作用，对修饰词语的要求较宽松，对中心词语的要求较严格。
结构相称，指上下联对应语句的语法结构应尽可能相同。如:
红雨随心翻作浪，
青山着意化为桥。
此联上下联皆为主谓宾结构，其中，“红雨”对“青山”皆为偏正结构，“随心”对“着意”皆为动宾结构。
还有一种叫借对，杜甫“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”，就把“寻常”借做数词用，八尺为寻,两寻为常，所以寻常 是八和十六 可对七和十对仗了,所以是对联。
３．节奏相应，平仄相谐
这是对联格律的两个声律要素。节奏，本是一个音乐术语，指音乐中交替出现的有规律的强弱、长短等现象。在联律中，则是指对联语句中有规律的停顿现象。对联行文多以二字(有时也以一字或三字以上)为一节奏。所谓节奏相应，指上下联在节奏的停顿上应当尽可能同步。如：
两个–黄鹂–鸣–翠柳，
一行–白鹭–上–青天。
可怜-鼠辈-偷酥-死
堪羡-鸽王-绝食-生
所谓节奏，主要指上下联在音节上的停顿或间歇。
所谓平仄相谐，又称平仄协调，狭义地说,就是指对联在音调上的两大要求:平仄相对与平仄交替，即句内平仄交替，句间平野相对。要弄清这些问题，首先必须区分什么是平声、什么是仄声。这又有两种划分标准。在对联创作中，一般是运用“古四声”,即古汉语将音调分为平、上、去、入四声,除平声外,上声、去声、入声皆为仄声。现在，也有少数人运用“新四声”,即现代汉语将音调分为阴平、阳平、上声、去声四声。其中，阴平、阳平为平声，上声、去声为仄声。两种声韵的不同，关键在于入声字。入声字的掌握和识别，大体上还是有规律可循。如果不熟可以查韵书。
对联脱胎于格律诗,在平仄方面，对联与格律诗中的对仗句基本相同。而且，对平仄的安排也有“一三五不论,二四六分明”之说。
在平仄问题上还有一些禁忌,如忌“同声落脚”、忌“同声收尾”、忌“三平尾”或“三仄尾”,忌“孤平”或“孤仄”等。这些讲究很多有兴趣的朋友可以自己百度即可。
总之，对联的六要素应当是关系到一副对联是否名副其实，从而是否成其为对联的问题。很多朋友在头条出的对子其实不可对，就贻笑大方了。
