来源头条作者:看电影杂志
“高点，再拉高点。”
一脸横肉，淫油四溢的罗杰·艾尔斯，正得意洋洋欣赏着自己的“猎物”。他命令凯拉把裙子拉高，往上，再往上，像在指挥马戏团的一名小丑。
直到，凯拉白色的底裤露出，那是“投降”的标志。
艾尔斯长舒一口气，身体不自觉地软瘫下来，宣告本次表演结束。
这是电影[爆炸新闻]中最令人面红，也最令人切齿的时刻，饰演凯拉的玛格特·罗比贡献了自己最好的一次表演。
凭借[爆炸新闻]，玛格特·罗比提名了今年金球奖和奥斯卡的最佳女配角，这场戏功不可没
那一刻的艾尔斯还不知道，自己的好日子就要到头了…
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1996年，福克斯新闻集团的董事长鲁伯特·默多克，放权给罗杰·艾尔斯，他成为了福克斯新闻的首席执行官。
在他的带领下，福克斯新闻成了美国右翼言论的温床，也成了高挑性感女主持人的聚集地。
收视率节节攀升，平均每天有200万观众收看福克斯新闻，甚至超过了CNN和MSNBC的总和(美国三大电视新闻网)。
罗杰·艾尔斯
在2016年美国总统大选时，福克斯新闻的影响力达到顶峰，成为了特朗普的宣传主阵地，集合所有资源为他摇旗呐喊。
眼见他起高楼，眼见他楼塌了。
2016年7月，艾尔斯突然被解雇了。原因是福克斯新闻的几名女员工指控他性骚扰。
第二年，已然臭名昭著的艾尔斯因病去世，享年76岁。
艾尔斯的性骚扰事件曾轰动一时，直接导致了哈维·韦恩斯坦长久以来的性侵事件被揭露，也被视作之后席卷全球的“MeToo”运动的导火索。
在过去的两年时间里，艾尔斯的故事被拍成了纪录片[分歧与征服：罗杰·艾尔斯的故事]和电视剧《最响亮的声音》。
《最响亮的声音》 豆瓣8.4 IMDb 7.9
但更多的是介绍艾尔斯如何掌舵福克斯新闻，始终未触及到性骚扰事件本身。
电影[爆炸新闻]的上映，算是这两部作品的后传，串联起来才是艾尔斯完整的一生，这也是首部将“罗杰·艾尔斯性骚扰事件”搬上大银幕的作品。
[爆炸新闻](Bombshell)
[爆炸新闻]的导演杰伊·罗奇，拍摄政治题材电影的一把好手，代表作有电影[总统之路][规则改变][选票
风波
]和电视剧《政治边缘》；编剧查尔斯·伦道夫，他的上一部作品[大空头]，获得了奥斯卡最佳改编剧本奖。
[大空头] 豆瓣8.4 IMDb 7.8
[爆炸新闻]属于二人所长的
结合
：对著名政治人物和事件的戏剧性加工，将观众带入一个看不见的世界，偏执，黑暗，权谋斗争。
电影将艾尔斯过往之于福克斯新闻的功绩通通隐去，他是一个可憎的反派人物。
约翰·利思戈 饰 罗杰·艾尔斯
[爆炸新闻]展示了艾尔斯如何对公司内部的女员工进行性骚扰，以及她们反抗这种劣行所要付出的代价。
查理兹·塞隆、妮可·基德曼和玛格特·罗比，三大女神在电影中都是福克斯新闻的员工，她们前后都遭遇过艾尔斯的性骚扰，可事后也都做出了隐忍的妥协。
玛格特·罗比(左)、查理兹·塞隆(中)、妮可·基德曼(右)
她们三人与艾尔斯的对抗，属于各自出拳，因为她们之间并无太多交集。作为独立个体，在指控发生后，听从了内心的感召，选择勇敢地站出来。
三人唯一的同框，是在同一个电梯厢里，但彼此没有任何交流
梅根·凯利(查理兹·塞隆 饰)
真实人物(左) & 电影角色(右)
最先出场的是福克斯新闻的“头牌”——梅根·凯利。
她穿着一条紧身的红白蓝三色裙亮相，打破第四堵墙，冲着镜头以阴谋论的口吻做介绍：保守派的新闻网络如何运作，权力结构如何运作，新闻报道是如何被生产出来，以及权力阶级在公司内的分布…
塞隆完美地捕捉到了凯利声音的音调和变化，神情上也深得精髓，始终保持权威和镇定。
电影的化妆师是来自日本的辻一弘，他在[至暗时刻]里把加里·奥德曼变成了丘吉尔，获得了奥斯卡最佳化妆与发
电影用很长的篇幅去营造写实的观感，比如共和党总统候选人的首场公开辩论，凯利和特朗普之间的对峙；凯利曾说过“圣诞老人是个白人”，这个梗也多次出现；还有抗议者聚集在福克斯新闻集团总部的镜头。
它们看上去更像是一种口惠，为凯利引发的闹剧而辩驳，毕竟作为电影中与艾尔斯这个大反派相匹敌的人物，仍然是需要一些美化的。
凯利多年前也曾遭到艾尔斯的性骚扰
格雷琴·卡尔森(妮可·基德曼 饰)
真实人物(左) & 电影角色(右)
格雷琴·卡尔森在福克斯新闻工作了11年。
卡尔森当选过“美国小姐”，艾尔斯称她为“性感尤物”，还暗示她要多穿凸显身材的衣服。
2013
年，卡尔森从节目《福克斯与朋友们》(Fox & Friends)的主持位置被撤下，艾尔斯安排她去了没什么人看的午间档，并降低了她的薪水。原因是她拒绝了艾尔斯的求欢。
用卡尔森自己的话讲，“我被挪到了二垒”。即使这样，还是逃不过艾尔斯的魔爪。
卡尔森在节目中素颜出境，发表反对在“国际女童日”物化女性的声明。节目结束后，艾尔斯对她说，“没人想看一个更年期的中年妇女在镜头前流汗”。
艾尔斯试图通过剥夺她的尊严来打击她。这样公开的言语羞辱和私下的性骚扰同样令人发指。
当卡尔森离开福克斯新闻后，她成了第一个站出来指控艾尔斯性骚扰的人。
凯拉(玛格特·罗比 饰)
有别于凯利和卡尔森，凯拉是一个虚构的角色。
她是初入职场的新人，把福克斯新闻看作是一种信仰，代表一种未被染指的纯洁和天真。
当凯拉被邀请到艾尔斯的办公室，艾尔斯对她承诺，“将帮助你在事业上的发展”。代价就是，凯拉需要向艾尔斯展示她的“忠诚”。
凯拉对事业的决心，取决于她对艾尔斯非分的肮脏要求有多顺从，也就是开头提到的那一幕。
作为一个虔诚的基督教徒，她撩起裙子的过程中，惊慌失措，心怀罪恶，但在身体上还是屈服了。坚守的纯真在顷刻间无存，残酷至极。
凯拉并非真实存在，可或许人人都是凯拉。她是艾尔斯恶劣行为下的一个受害代表，是这部电影的替罪羊，认为顺从和吞声是保住工作的唯一方法。这也解释了为什么那么多人，迟迟不站出来。
更令人心碎的是，当一群潜在的盟友近在咫尺时，却无一可求。
直到卡尔森对艾尔斯提起性骚扰诉讼，事件持续发酵，最终有20多位福克斯新闻的女性员工站了出来，当然也包括凯利和凯拉。
这件事才暂告一段落。
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[爆炸新闻]有着一种细腻的写实质感，办公室里的勾心斗角、权力阶层的阴谋诡计、满天飞的Fake News和不可告人的小秘密，电影都照顾到了，就像《新闻编辑室》那般扎实。
在写实的基础之上，又不失合理的戏剧性。最精彩的一个片段是拍摄了福克斯新闻的女更衣室：镜头横飞，快速切分，经过裙摆和金发碧眼，经过高跟鞋和浓妆艳抹，就像电影[复制娇妻]里的情节。
电影的服装设计师是大名鼎鼎的柯琳·阿特伍德(Colleen Atwood)，她曾12次入围奥斯卡最佳服装设计奖，5次获奖
之所以安排这个镜头，因为艾尔斯常常挂在嘴边的一句话就是，“我们是视觉媒体”——让女主持人在镜头前秀出她们的大腿，比提升她们的业务能力重要得多。
然而，电影[炸弹新闻]的短板也是显而易见的。
不是电影不够好，而是现实太糟糕。
最吊诡的是，电影几乎把福克斯新闻的董事长鲁伯特·默多克塑造成了一个英雄角色。他开除了艾尔斯，并向那些受到性骚扰的女员工支付了赔偿金，皆大欢喜。
而细节却是这样的：艾尔斯在离开福克斯新闻时拿走了4000万美元的赔偿金；卡尔森在最终的和解中，获得了2000万美元的赔偿金。
这是我们在新闻中可以看到的，看不到的其他人呢？
不能否认的事实是，卡尔森确实是在被艾尔斯开除后才决定起诉他。卡尔森和凯利是受害者，也是某种意义上沉默的“同谋”。如果有人能早点站出来，就会避免更多的受害者。
《Slate》杂志是这么评价的，“即使是查理兹·塞隆来演梅根·凯利，我也无法将其视为英雄”；
BuzzFeedNews网站说，“从某种程度上讲，这部电影是后福克斯新闻时代的一个广告，同时宣传了一个没有艾尔斯的福克斯新闻将会更友善、更温和的理念”。
电影的立场不够坚定，不塑造英雄，也不敢塑造英雄。尤其是在结尾处，前面拼命攒下的共情一瞬间崩塌，满满的无力感。
这种割裂在于对戏剧性的
贯彻
缺乏勇气，尊重历史，尊重事实，那必然会是这样的结果。
好在，电影还有凯拉这样一个虚构的角色。她成为了电影的出口，在最后一刻升华了主题：她将自己的工牌丢进了垃圾桶，阔步走出了福克斯新闻。
你的每一个选择，决定了你所在的世界；你的世界，就是由你的每一个选择构成。
如果没有虚构的凯拉，这将会是一出彻头彻尾的悲剧。
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美国的职场性骚扰行为，从1860年第一位女性进入美国财政部上班起，就出现了。上级或是同事，利用权力和身份的差距，企图控制女性。
将近160年过去了，该如何控制和防范“职场性骚扰行为”，依旧是全世界都在想办法解决的难题：处罚低、立案难、取证难、定性难、追责难，这都是痛点。
半个世纪前，美国的维珍妮牌女士香烟，在向女性宣传产品时，打出了带有赋权色彩的口号：“亲爱的，这一路走来你辛苦了。”
看过[爆炸新闻]这部电影再看这句话，又是一种不一样的感受。
还记得去年年底胜诉的伊藤诗织吗？
她起诉了性侵自己的原TBS记者山口敬之，这是日本首次有女性以公开具名的方式指控权势性侵。
前后持续了四年时间，最终日本东京地方法院判决伊藤诗织胜诉，同时驳回山口控告伊藤侵犯名誉的起诉。
伊藤诗织
伊藤诗织将此事写成了《黑箱:日本之耻》一书，书中的这句话，可作为这部电影，这个时代的注脚：
若始终保持缄默，它所姑息的恶果，就会如照镜子一样，反映在我们今后的人生中，反映在我们孩子的人生中。
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